【转】书法的三项基本技巧

书法的基本功，应该是书家各种技巧的综合能力，凡是书法所含的各种各样的技巧，都应当纳入基本功的范畴。而基本功的训练应该是多方面的、多层次的，所以，单纯认为练好楷书就打牢了基本功，是很片面而危险的，只能说楷书是练习书法基本功的重要方式之一，但不是唯一。概述而言，书法的基本功就是：书法家驾驭笔法、墨法、章法技巧水准的综合能力。

一、驾驭毛笔的能力


驾驭毛笔的能力就是控制锋毫的能力。古人云“善书者不择笔。”其要义是说，书写能力强(控制毛笔能力强)人，不在意毛笔的好坏。不论是什么种类的毛笔，在善书者手里都能很好地控制，写出符合法度而且精美的点画。

不同的字体(字体指篆、隶、楷、行、草等比较概括的字体样式)与书体(书体指具有风格特征的具体的书写样式，如颜体、欧体等)在笔法的法度上有不同的方法法则，主要体现在点画的造型上。其笔法技巧的关键所在，就是运用笔毫和调领笔锋将点画的造型准确地刻画出来，并且，要具有丰富的表现力和美的效果。

笔法的技巧实际上就是控制锋毫的技巧。“唯笔软而奇怪生焉”，要能够和善于充分利用笔毫的这种多变的性能特点，去刻画高质量的、优美的、丰富多变的点画造型。这是书法基本功中最核心最关键的部分。

沙漠里的游鱼 发表于 2016-10-1 13:09
一、驾驭毛笔的能力

二、驾驭墨法的能力


书法的创作是靠墨的具体体现来展示点画的造型的，进而展示字形和行气、章法的。因此，控墨的问题是基本功技巧中非常重要的内容， 墨是写在宣纸上的，这里就有一个墨与纸的关系问题。

孙过庭《书谱》所说的“五乖五合”中就提到了这个问题，既“纸墨相发”。“纸墨相发”就是墨法技巧的关键。 所谓“纸墨相发”是指墨的浓淡度要与纸的渗化度相和相调。纸质的不同发墨的程度不同，有吸水性大小和厚薄的差异。

纸的吸水性越强，发墨的幅度就越强越快，吸水性弱，发墨的幅度就小而慢。厚纸发墨慢，薄纸发墨快。墨的水分越大发墨越快，水分越小发墨就越慢。对纸墨的性能要必须有所了解。

墨法技巧中最关键的环节是施墨。书法作品墨色的层次变化完全是靠控制来完成的。它需要书者要有很强的控制笔速的能力和控制笔中含墨量的能力。饱笔当快，渴笔当慢。

沙漠里的游鱼 发表于 2016-10-1 13:09
二、驾驭墨法的能力

三、驾驭章法的能力


驾驭作品章法的技巧，包括三个方面：

一是驾驭字形的能力。字可工整，可欹变，可重大，可瘦小。工整而不死板，欹变而不失形，重大不肥钝，瘦小不饥伧。

二是驾驭行气的能力。篆、隶、楷书的行气须匀和与整饬，强调和谐、统一;行、草书的书行气须通贯与流畅，并强调节奏、韵律。这是行气中必须要把握好和表现充分的技巧。

三是驾驭整篇作品构成的能力，或者说是驾驭行与行之间的构成能力，也就是驾驭大章法的能力。篆、隶、楷须整体和谐统一，首尾一致。行、草书须行与行之间的对比、争让、应承、穿插等技巧要有淋漓尽致的展示。

沙漠里的游鱼 发表于 2016-10-1 13:11
三、驾驭章法的能力

一般地说，能使整幅作品形成一种鲜明的美的意境，是书法家在艺术上达到高度成熟的标志。草书的章法具有形质美和情性美，可以“达其情性，形其哀乐”，因此是一种高级的审美活动。

传为右军曰：“草圣最为难，龙蛇竞笔端”。善章法者，须胸有成竹，方计白当黑。正所谓“读书破万卷，下笔如有神”也。孙氏在草书章法上的可贵之处就在于：“智巧兼优，心手双畅，翰不虚动，下必有由。”

不错！

使者 发表于 2016-10-1 13:21
不错！

1、布局上“违而不犯，和而不同”

首先孙过庭从宏观方面对章法中的布局做了明确要求：“违而不犯，和而不同。”“违而不犯，和而不同”是“中和之美”的真实体现，道出了草书章法形式美的一条首要的规律：多样性的统一。布局是一种外在的客观表现形式，布局强调外形。外形美主要强调点画粗细与方圆对比，强调结体大小及正斜对比，强调墨色上浓淡及枯润对比，强调疏密及虚实对比。

首先的疏与密，草书满纸云烟，如夏云多奇峰。章法上应富于变化，有疏有密。孙过庭的草书可谓是“疏处可以走马，密处不使透风。”清邓石如语）其次是虚实相间，不管是单字还是整篇布局，都要讲究虚实相生，使虚处有实，实处藏虚。虚实安排的关键是虚处，要将虚处安排得错落有致，才能产生强烈的节奏而使作品富有韵律感。

再次是动与静。动中有静，静中有动，要做到动静结合。《书谱》一卷，开始之时静若涓涓流水，到中间激扬跳荡，再到最后风平浪静，这其中贯穿着动与静的统一。

最后是曲直与方圆；《书谱》云：“泯规矩于方圆，遁钩绳之曲直”。不依尺规衡量能令方圆适度，弃用钩绳准则而致曲直合宜；曲与直，不仅指书法的线条，更是指章法中字行的排列。方蓄静势，圆蓄动势。

王羲之《题卫夫人<笔阵图）后》主张：“每作一波，常三过折笔。后来，一些书家更把这种曲美的情致要求和体现在其草书章法中。所谓笔走龙蛇，更适用于形容行草书而“龙蛇”的线条，不正形象道出一种曲线美吗？

《书谱》字字之间的连接线、空连则出笔锋刚劲，字字牵连的线条则少弧度，过渡的提按过程较为明显，常常出现字形大小和墨色强弱的节奏对比，给人一种铿锵有力、节奏刚强的印象。

使者 发表于 2016-10-1 13:21
不错！

2、行气上蕴含“骨气”与“遒丽”

“假令众妙攸归，务存骨气；骨既存矣，而遒润加之。”孙过庭明确指出了草书在章法上应具有“骨气”与“遒丽”。字与字之间的贯气，主要靠上下字之间的欹侧斜正的变化，有揖有让，递相映带，有时靠势的露锋承上引下，有时靠急速的回锋以含其气，在静止的纸上表现出动态美。

书写能使简约的书法线条衍生出丰富的气韵之美，上升到理性认识的高度，即感性的章法之气“穷变于笔端”，理性的章法之韵“合情调于纸上”。

在一篇作品中，行气如何，直接决定着谋篇布局的成败。行气表现气韵。“积画成字、积字成行、积行成篇”是草书组成行气的基本元素，在行气的处理上《书谱》亦有其独到之处：即缩小行间距、增大字间距，增强了章法的张力，每一笔画、每一字形皆为整个章法的一个部分，使整幅作品浑然一体。

使者 发表于 2016-10-1 13:21
不错！

3、意韵上传达风神、妍润、枯劲、闲雅

一般地说，能使整幅作品形成一种鲜明的美的意境，是书法家在艺术上达到高度成熟的标志。草书的章法具有形质美和情性美，可以“达其情性，形其哀乐”，因此是一种高级的审美活动。因此他提出了章法蕴涵美总体要求：“凛之以风神，温之以妍润，鼓之以枯劲，和之以闲雅。”以严谨的风神使其凛峻，以妍媚的姿致使其温润，以枯涩的笔调使其劲健，以安闲的态势使其和雅。

线条美、结构美、墨韵美、章法美是意韵美的有机组成部分。这无疑是孙过庭草书在章法上的一大亮点，同时也为后人研究草书章法提供了别开生面的新格局。

不错不错，学习一下~

我买了一套毛笔，打算练习，后来写的太丑旧放弃了。。。

这是很好的提议，我们现在很少在练习了，何况书法，曾经有海友提议手写或书法，都是很好的建议，应该提倡，目前诗词大会很火，说明传统精髓还是值得提倡的。

谢谢无私分享！！！！！！！！

写字超难看的

不明觉厉。。。